15、1881年在阿尔及尔附近的香蕉树领域
皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿（1841-1919）在画家职业生涯的前二十年中，通过做山水画而学到了很多有关他的手艺的知识。也许是因为他摆脱了代表人类（可能受到冒犯的朋友或顾客）的关注，所以雷诺阿在光线，颜色，形式（或缺乏），绘画和笔法上进行了他大胆的实验，花园，水和土地。这种表达自由和他作为调色师外出的大胆创新不可避免地在雷诺阿所钟爱的人物画中找到了自己的方式。
上图是舞台道具树专家北京淡水河谷在网络摘取，若有不妥请通知我们
雷诺阿景观：1865-1883年通过从美国，欧洲及全球范围内的公共和私人收藏中借出60多笔贷款，对这些景观体验进行了全面研究。
预定场地
伦敦国家美术馆：2007年2月21日至5月20日
加拿大国家美术馆，渥太华：2007年6月8日至9月9日
费城艺术博物馆：2007年10月4日至2008年1月6日
16、阿尔及尔花园（Jardin d'Essai），1881年
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皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿（1841-1919）在画家职业生涯的前二十年中，通过做山水画而学到了很多有关他的手艺的知识。也许是因为他摆脱了代表人类（可能受到冒犯的朋友或顾客）的关注，所以雷诺阿在光线，颜色，形式（或缺乏），绘画和笔法上进行了他大胆的实验，花园，水和土地。这种表达自由和他作为调色师外出的大胆创新不可避免地在雷诺阿所钟爱的人物画中找到了自己的方式。
雷诺阿景观：1865-1883年通过从美国，欧洲及全球范围内的公共和私人收藏中借出60多笔贷款，对这些景观体验进行了全面研究。
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伦敦国家美术馆：2007年2月21日至5月20日
加拿大国家美术馆，渥太华：2007年6月8日至9月9日
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17、阿尔及利亚景观，“野女人的山沟”，1881年
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皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿（1841-1919）在画家职业生涯的前二十年中，通过做山水画而学到了很多有关他的手艺的知识。也许是因为他摆脱了代表人类（可能受到冒犯的朋友或顾客）的关注，所以雷诺阿在光线，颜色，形式（或缺乏），绘画和笔法上进行了他大胆的实验，花园，水和土地。这种表达自由和他作为调色师外出的大胆创新不可避免地在雷诺阿所钟爱的人物画中找到了自己的方式。
雷诺阿景观：1865-1883年通过从美国，欧洲及全球范围内的公共和私人收藏中借出60多笔贷款，对这些景观体验进行了全面研究。
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18、威尼斯，总督宫，1881年
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皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿（1841-1919）在画家职业生涯的前二十年中，通过做山水画而学到了很多有关他的手艺的知识。也许是因为他摆脱了代表人类（可能受到冒犯的朋友或顾客）的关注，所以雷诺阿在光线，颜色，形式（或缺乏），绘画和笔法上进行了他大胆的实验，花园，水和土地。这种表达自由和他作为调色师外出的大胆创新不可避免地在雷诺阿所钟爱的人物画中找到了自己的方式。
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19、圣马可广场（Piazza San Marco），威尼斯，1881年
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皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿（1841-1919）在画家职业生涯的前二十年中，通过做山水画而学到了很多有关他的手艺的知识。也许是因为他摆脱了代表人类（可能受到冒犯的朋友或顾客）的关注，所以雷诺阿在光线，颜色，形式（或缺乏），绘画和笔法上进行了他大胆的实验，花园，水和土地。这种表达自由和他作为调色师外出的大胆创新不可避免地在雷诺阿所钟爱的人物画中找到了自己的方式。
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20、那不勒斯海湾（早晨），1881年
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雷诺阿景观：1865-1883年通过从美国，欧洲及全球范围内的公共和私人收藏中借出60多笔贷款，对这些景观体验进行了全面研究。
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21、根西岛上的雾，1883年
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雷诺阿景观：1865-1883年通过从美国，欧洲及全球范围内的公共和私人收藏中借出60多笔贷款，对这些景观体验进行了全面研究。
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